四大名著均為章回體小說，每一部小說的回目又有自己的特點(diǎn)，而《紅樓夢》在回目的設(shè)計(jì)構(gòu)架上比其余三部工整完美，可以說是匠心獨(dú)運(yùn)更勝一籌。

　　一、四部名著回目的句型

　　《西游記》共100回，但回目的句式最多，以七字句為主占了77回，第二是八字句有11回；第三是五字句有8回；第四是四字句有3回，第五是六字句只有一回，即第83回“心猿識得丹頭　姹女還歸本性”。

　　《三國演義》共120回，采用了兩種句型，以七字句為主占89回；八字句31回。

　　《水滸全傳》共120回，采用了四種句型，以八字句和七字句為主，八字句有58　回、七字句有55回；第三是六字句有5　回；第四是九字句有兩回，這是四部著作的回目中字?jǐn)?shù)最多的句型，即第二十七回“母夜叉孟州道賣人肉　武都頭十字坡遇張青”、第七十六回“吳加亮布四斗五方旗　宋公明排九宮八卦陣”。

　　只有《紅樓夢》全部回目均由八字句組成。

　　四部著作回目字?jǐn)?shù)的工整構(gòu)造形式上漸趨完美，因此可推測四部著作成書時(shí)間順序應(yīng)該是《西游記》—>《三國演義》—>《水滸全傳》—>《紅樓夢》。

　　二、四部名著中蘊(yùn)藏?cái)?shù)字“3”的玄機(jī)

　　1、《西游記》中回目中含有“3”的回目是最多的，它的總回目是100回，但實(shí)際上第100回應(yīng)合并入第九十九回“九九數(shù)完魔劃盡　三三行滿道歸根”即到九十九回時(shí)已經(jīng)是大結(jié)局了，把“徑回東土　五圣成真”劃出來單列成一回主要是作者故意加一回湊成整數(shù)，這是中國的一種傳統(tǒng)觀念。而文中蘊(yùn)藏“三”的可以說隨處可見，例如唐僧的八十一次磨難（81是由“3”演化而成）、三打白骨精、三戲唐三藏、三僧大戰(zhàn)青龍山等。

　　2、《西游記》中五種句型：4字句、五字句、六字句、七字句、八字句；（4+5+6+7+8=30）；《三國演義》兩種句型七字句、八字句（7+8=15）；《水滸全傳》的四種句型六字句、七字句、八字句、九字句（6+7+8+9=30）兩個(gè)30、一個(gè)15均是由“3”演變而成。

　　3、《水滸全傳》與《紅樓夢》的關(guān)系

　　根據(jù)紅學(xué)大家周汝昌先生的研究考證，曹雪芹先生的《石頭記》原書完整理回目是108回。108回是借鑒《水滸傳》中粱108條好漢這個(gè)數(shù)字，而且原書在正文完后，還設(shè)計(jì)了一個(gè)108釵情榜的人物表。108回是由“3”演變出來的，而且原書的結(jié)構(gòu)采用的是“9*12”的結(jié)構(gòu)。即全書共12個(gè)單元，每一單元9回，每逢“9”的倍數(shù)時(shí)必有重大事件為標(biāo)志。例如第十八回為“二九”之?dāng)?shù)，寫元妃省親；二十七回為“三九”之?dāng)?shù)，即寫寶玉與眾女兒入園、葬花；第三十六回為“四九”之?dāng)?shù)，則寫“夢兆絳云軒”“情悟梨香院”；再往下數(shù)到“六九”五十四回時(shí)整整一半之?dāng)?shù)，故為慶元霄的大節(jié)目，自此以后筆墨情境皆一變而進(jìn)入“衰”境，逐步露出悲音（魯訊先生語）。

　　三、《紅樓夢》回目的文采

　　《紅樓夢》的回目除按“9*12”的結(jié)構(gòu)進(jìn)行設(shè)計(jì)和安排外，全部用工整的八字句，每一回的上下兩句都有巧妙的對仗關(guān)系，文采飛揚(yáng)、妙趣橫生。在每回的上下兩句中要么用諧音的手法形成“真”與“假”的對仗；要么就是“林”與“賈”的對仗；要么是兩個(gè)身份地位相對應(yīng)的人物的對仗；要么就是兩個(gè)相關(guān)聯(lián)的場景的對仗。例如：第一回“甄仕隱夢幻識通靈　賈雨村風(fēng)塵懷閨秀”；第三回“賈雨村夤緣復(fù)舊職　林黛玉拋父進(jìn)京都”；第二十回“王熙鳳正言彈妒意　林黛玉俏語謔嬌音”（王熙鳳與林黛玉相對仗）；第二十一回“賢襲人嬌嗔箴寶玉　俏平兒軟語救賈璉”（兩組地位等級相同的人物賈寶玉—賈璉、襲人—平兒）；第二十六回“蘅蕪苑設(shè)言傳密語　瀟湘館春困發(fā)幽情”（蘅蕪苑與瀟湘館相對應(yīng)，同時(shí)還暗藏了薜寶釵林黛玉）。

　　總之，《紅樓夢》的回目就是一篇結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、排列整齊、文采飛揚(yáng)的短句集錦，具有極高的文學(xué)價(jià)值和美學(xué)價(jià)值。

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